دور السينما الجزائرية في حفظ الذاكرة الوطنية

Abstract

في نهاية هاته الدراسة توصلنا إلى جملة من الاستنتاجات يمكن حصرها فيما يلي:  إن العلاقة بين السينما والتاريخ قديمة وعريقة جدا، ترجع جذورها إلى بداية السينما التي اتخذت منذ نشأتها الأولى من التاريخ وأحداثه موضوعا لها، وقد أثبتت مدى تميزها على غيرها من الفنون في القدرة على تصوير أحداث التاريخ بصورة صادقة، وذلك راجع إلى كونها وظفت أدوات خاصة لا تتوفر لغيرها من الفنون في التعبير عن التاريخ مثل المؤثرات الصوتية والبصرية والديكور والمونتاج، وهو الأمر الذي جعل أهميتها ودورها في التوثيق للحدث التاريخي تزداد يوما بعد يوم.  إن المواضيع التاريخية تعد من أصعب المواضيع على كتاب السيناريو كونها تستلزم الاعتماد على مصادر متعددة من اجل كتابة المعلومات والحقائق دون الوقوع في الزيف التاريخي، وقد أصبح من الضروري جدا اليوم إحياء العلاقة بين كاتب السيناريو والمؤرخ، لأن نقل التاريخ إلى شباب اليوم وأجيال المستقبل بات من أهم مداخل حفظ الذاكرة الوطنية والتشكيل الهوياتي للمجتمع الجزائري.  أما عن الاستخدامات السينمائية في حفظ الذاكرة الوطنية، فالأكيد أن السينما الجزائرية ولدت في أحضان الثورة التحريرية، أين كانت الكاميرا جنبا إلى جنب مع البندقية، وكانت انطلاقتها وثائقية دعائية بالدرجة الأولى ولم تعرف الأفلام الروائية إلا بعد تحقيق الاستقلال، وقد استفادت السينما الجزائرية من التجربة النضالية وحداثتها في الحصول على معلومات موثوقة لكتابة السيناريوهات وكذالك الحصول على ديكورات طبيعية تحتفظ بآثار المعارك، وتتبع كرونولوجيا السينما في الجزائر يؤكد على أن مسألة الهوية والتاريخ قد شكلت عنصرين هامين في الصناعة السينمائية الجزائرية وأن موضوع الثورة التحريرية كانت الحاضر الأبرز وهو اختيار حكومي بالدرجة الأولى، فالسينما الجزائرية قد تبنت في سياستها شعار"الشعب هو البط الوحيد" فصورت بطولات الشعب وتضحياته ولم تركز على شخصيات معينة.  على الرغم من خصوبة التجربة السينمائية الجزائرية في المجال التاريخي، ونجاحها في إعطاء وجه للشخصية الجزائرية والتعريف بنضال وكفاح الشعب الجزائري وتمكنها من حصاد جوائز عالمية في الإبداع السينمائي، إلا أن هناك عددا من الإشكاليات المرتبطة بمصداقية وموضوعية المضامين المعالجة، في مقدمتها غياب التحليل والاكتفاء بالسرد والتركيز على حقب تاريخية معينة كمرجعية تاريخية وحيدة. Summury : At the end of this study, we reached a number of conclusions that can be summarized as follows:  The relationship between cinema and history is very old and ancient, its roots go back to the beginning of cinema, which since its inception took history and its events as its subject, and it has proven its distinction over other arts in the ability to portray historical events in an honest manner, and that is due to the fact that it employed special tools Other arts are not available in the expression of history such as sound and visual effects, decoration and montage, which made its importance and role in documenting the historical event increasing day by day.  Historical topics are among the most difficult topics for screenwriters, as they require relying on multiple sources in order to write information and facts without falling into historical falsity. Today, it has become very necessary to revive the relationship between the screenwriter and the historian, because transferring history to today's youth and future generations has become very important. One of the most important entrances to preserving the national memory and identity formation of Algerian society.  As for cinematic uses in preserving the national memory, it is certain that Algerian cinema was born in the arms of the liberation revolution, where the camera was side by side with the gun, and its launch was primarily propaganda and documentaries. Narrative films were not known until after achieving independence, and Algerian cinema has benefited from the experience The struggle and its modernity in obtaining reliable information for writing scenarios, as well as obtaining natural decorations that preserve the effects of battles, and tracking the chronology of cinema in Algeria confirms that the issue of identity and history has constituted two important elements in the Algerian film industry and that the subject of the liberation revolution was the most prominent present, and it is a government choice in the first place, Algerian cinema has adopted in its policy the slogan "The people are the only ducks", so it portrayed the people's heroics and sacrifices and did not focus on specific personalities.  Despite the fertility of the Algerian cinematic experience in the historical field, and its success in giving a face to the Algerian personality and introducing the struggle and struggle of the Algerian people and its ability to harvest international awards in cinematic creativity, there are a number of problems related to the credibility and objectivity of the treated content, foremost of which is the absence of analysis and contentment with narration. Focusing on specific historical periods as the sole historical reference.